Los Zuavos en todos los frentes

Los Zuavos en todos los frentes


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  • El Zuavo herido. Crimea, 29 de febrero de 1855.

    FENTON Roger (1819-1869)

  • Guerra mexicana, asedio y toma de Puebla.

  • Zouave mató mientras marchaba hacia la carga.

    TERRIER Henri (1887-1918)

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Título: El Zuavo herido. Crimea, 29 de febrero de 1855.

Autor: FENTON Roger (1819-1869)

Fecha de creación : 1855

Fecha mostrada: 29 de febrero de 1855

Dimensiones: Alto 13,4 - Ancho 15,8

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del museo Condé (Chantilly)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados sitio web

Referencia de la imagen: 01-014324 / PH529

El Zuavo herido. Crimea, 29 de febrero de 1855.

© Photo RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados

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Título: Guerra mexicana, asedio y captura de Puebla.

Autor:

Fecha mostrada: 20 de marzo de 1863

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Imprimerie Charles Pinot et Sagaire (1860-1888), Editores-libreros en Epinal.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web de MuCEM

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

Referencia de la imagen: 07-517308 / 53.86.1061C

Guerra mexicana, asedio y toma de Puebla.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

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Título: Zouave mató mientras marchaba hacia la carga.

Autor: TERRIER Henri (1887-1918)

Fecha de creación : 1915

Fecha mostrada: Junio ​​de 1915

Dimensiones: Alto 4.2 - Ancho 6.5

Técnica y otras indicaciones: Impresión de plata sobre papel.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Ejército (París)

Copyright de contacto: © París - Museo del Ejército, Dist. Sitio web de RMN-Grand Palais / Pascal Segrettes

Referencia de la imagen: 06-510738 / 2004.33.1.339

Zouave mató mientras marchaba hacia la carga.

© París - Museo del Ejército, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Fecha de publicación: julio de 2009

Contexto histórico

Los Zuavos, un organismo independiente del ejército francés

La historia de los Zuavos, una unidad de infantería específica con un traje fácilmente reconocible, comienza en los primeros días de la segunda ola de colonización francesa. Su popularidad se amplió a medida que la industria perfeccionó sus técnicas de reproducción iconográfica masiva y desarrolló la documentación fotográfica, dos vectores de información o propaganda.

Análisis de imagen

Los Zuavos, tropas de choque en combate

La fotografía del inglés Roger Fenton (1809-1869), una de las primeras tomadas durante su misión de cuatro meses en Crimea, demuestra el poder de la fotografía como medio. En un terreno estéril e irreconocible, parece que se desarrolla una escena en vivo: su rifle cerca de él, un luchador herido está tendido. El vendaje en su cabeza hace una mancha prístina en los tonos de gris y contrasta con el vino oscuro de la botella, una referencia implícita a la sangre que no vemos. Una mujer, cantina de la Infantería de Marina pero que también actúa como enfermera, le aporta este pequeño consuelo mientras una compañera le sostiene la cabeza. Los dos hombres visten el uniforme de los Zuavos con el fez y el pompón. Este mismo elemento se destaca claramente en el tumulto del asedio de Puebla, ciudad atacada en marzo de 1863, pero que no cayó en manos de los franceses hasta mayo, a costa de intensos combates callejeros. La imagen de Épinal da un lugar privilegiado al enfrentamiento, reduciendo el escenario a un horizonte urbano irreconocible. La composición es dinámica, con una oposición entre la bandera tricolor y la bandera amarilla mexicana, personajes en movimiento y volutas de humo que, como estampados orientales, velo y revelan ciertas partes de la historia. Si se muestra a tres soldados franceses muertos o moribundos, el número de soldados mexicanos es muy pequeño; sólo pueden resistir gracias a la milicia popular que sale de la ciudad. Pero los Zuavos los están atacando con razón: brotan de la esquina inferior derecha, cerca de un hueco en la defensa, y uno de ellos, en el centro, blandía su rifle como un garrote. Finalmente, los pliegues y colores del traje Zouave se hacen eco de los de la bandera imperial, sellando pictóricamente esta alianza victoriosa.

Henri Terrier (1887-1918) fotografió la Gran Guerra a nivel del suelo en junio de 1915. Además de su foto de las trincheras de Zouaves cerca de Tracy-le-Val, capturó una escena que se hace eco de la de Fenton en Crimea. El Zuavo muerto, visto de muy cerca pero desde atrás y por lo tanto inidentificable, esta vez cede todo el espacio a la tierra de nadie lunar donde yacen cuerpos y escombros de equipo militar. La incierta horizontalidad del encuadre indica la prisa del fotógrafo, autorizado por una cámara compacta como las peludas que poseen a pesar de las prohibiciones. El horizonte sobre el que acecha el enemigo invisible está resaltado por la línea de alambre de púas, conducida por la manada de combatientes que se precipitan hacia adelante.

Interpretación

La guerra moderna, la tumba del heroísmo romántico

Las tres imágenes seleccionadas ilustran cada una un momento de la cruzada historia de las guerras modernas y los medios de propaganda o información. Por lo tanto, la toma de Fenton parece haber sido tomada de la vida, pero dada la técnica de la época, solo podría lograrse a costa de un tiempo de exposición bastante largo. El documento presentado como inmediato no solo representa las secuelas, sino que su intensidad dramática es el resultado de una puesta en escena que invoca un topos de la pintura occidental: la deposición de la Cruz de Cristo. Esta invocación de la cultura visual del público facilita el apego de los franceses a este cuerpo específico del ejército y, más ampliamente, la aceptación de esta guerra lejana. Asimismo, el heroísmo exaltado por los colores de la imagen de Épinal, que iba a ser ampliamente difundida, oculta los motivos menos que loables del compromiso francés en el Nuevo Mundo. El emperador Napoleón III quería instalar un emperador, Maximiliano, el jefe títere de un régimen bajo el protectorado francés implícito. Habiendo abierto la toma de Puebla el camino a México en 1863 a la fuerza expedicionaria, la propaganda de este logro debía estar a la altura de las ambiciones. Entre los aproximadamente 40.000 soldados enviados, los fusileros argelinos, los zuavos y el primer regimiento de la Legión Extranjera se destacaron, tanto por su apariencia como por su valentía, fácilmente publicitados, especialmente porque los cuatro zuavos de la El Puente de Alma, tallado en 1856 para celebrar la batalla del mismo nombre en Crimea, ya era bien conocido por la población. La instantánea de Terrier, en cambio, es un documento de origen y destino privado, que no puede ni debe aparecer públicamente - a pesar de los pedidos de la prensa y bajo las estrictas reglas de la censura, que prohíbe hasta 1915 para mostrar muertos y prisioneros. Nada distingue al Zuavo de otros soldados, muere anónimo y sin ayuda. Su traje folklórico ha dado paso a los imperativos de una guerra de desgaste, su cuerpo ya se funde con la tierra y no tiene nada de exótico ni heroico.

  • Guerra de 14-18
  • Guerra de Crimea
  • México
  • tropas coloniales

Bibliografía

Jean-Jacques BECKER, La primera Guerra Mundial, París, Belin, 2008 (reed.) Alain GOUTTMAN, La guerra de Crimea, la primera guerra moderna 1853-1856, París, Perrin, 2003. Alain GOUTTMAN, La Guerra de México (1862-1867): el espejismo estadounidense de Napoleón III, París, Perrin, Colectiva 2008, Tropas coloniales en la Gran Guerra, actas de la conferencia de Verdun, Economica, 1997.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Los Zuavos en todos los frentes"


Vídeo: La Batalla de Juchitán la Mayor Derrota de los Zuavos en MéxicoSegunda intervención Francesa.